Und auch der Betrachter ärgert sich zu Recht über schlechte Präsentationen und lange Ladezeiten. Es geht darum, warum wir Rot, Grün und Blau empfinden können und wie sie in einem erfolgreichen Design eingesetzt werden können.

Farbgestaltung ist eine Fachdisziplin, die auf der Auseinandersetzung mit den technisch-physikalischen Aspekten von Licht und Farbe sowie ihrer ästhetischen, physiologischen und psychologischen Wirkung auf den Menschen basiert.

Die Aufgabe positiver Farbgestaltung besteht auch darin, nach Ausgleich zwischen Abwechslung und Anregung von Farbentönen zu suchen, eingebunden in eine visuelle Ordnung, um belastende Wahrnehmungszustände zu vermeiden. Subtile Stimulation mittels Farbe ist ein grundlegendes Kriterium zur Überwindung sowohl von Monotonie wie auch von Reizüberflutung. In diesem Zusammenhang spielen Farbverwandtschaften, das Gemeinsame und die Kontraste eine wesentliche Rolle.

In diesem Zusammenhang geht es um Sicherheit bei Farbkonzepten. Basierend auf der klassischen Farbenlehre und Farbentypologie, den physikalische Aspekte der Farbanalyse, dem Erkennen und Zuordnen von Farbnuancen. Alles in Allem um ein zusammenhängendes Farbkonzept für den erfolgreichen Internetauftritt.

Die Algorithmen zur Kompression von Bilddaten lassen sich durch drei Eigenschaften charakterisieren:
Kompressionsfaktor,
Berechnungsgeschwindigkeit und
Bildqualität.

Während die Lauflängenkodierung die Leerinformation eines Textes oder Bildes reduziert, sorgt der Huffmann-Code dafür, dass die Codierung selbst so datensparend wie möglich wird. Ein bekanntes Beispiel für die Huffmann-Codierung ist der Morse-Code, der den häufigen Buchstaben "e" mit einem einzigen Punkt "." codiert, während das seltenere "q" als längere Zeichenfolge durch "--.-" dargestellt wird.

Die GIF Komprimierung lässt pro Bild maximal 256 verschiedene Farben zu, bei der JPEG Komprimierung können über 16 Millionen verschiedene Farbtöne pro vorhanden sein.

Der JPEG-Algorithmus (Joint Photographic Expert Group), der mit einem kontrollierten Informationsverlust verbunden ist, kann Bilddaten bis zum Faktor 50 verdichten und dies ohne nennenswert sichtbare Qualitätsverluste. JPEG kann Bildinformationen mit bis zu 24 Bit Farbtiefe (16,7 Millionen Farben) verarbeiten. Das JPEG-Verfahren komprimiert Bilddaten, indem es die Bildteile zusammenfasst, in denen hinsichtlich Farbe und Helligkeit "nichts passiert".

In einem ersten Schritt wir das Bild in ein geeigneten Farbraum transformiert (z.B. vom RGB nach YUV), das magert die Datenmenge schon zur Hälfte ab, ohne sichtbare Qualitätseinbussen zu verursachen. Die Transformation von RGB nach YUV erfolgt durch eine einfache Matrizenmultiplikation.

Die wichtigere Helligkeitsinformation (Y) wird dabei in der vollen Auflösung belassen. Die Farbinformationen (U und V) werden meist 2:1 (d.h. zwei Pixel werden als Mittelwert für ein einziges Pixel genommen) in der Horizontalen und entweder 2:1 oder 1:1 in der Vertikalen zusammengefasst. Dieser Schritt reduziert das Datenvolumen um weitere 50% bzw. 33%. Die Auswirkungen auf die Qualität des Bildes sind aufgrund der geringeren Farbauflösung des Auges jedoch kaum sichtbar.

Die Indexverschiebung transformiert die Werte des Blockes aus dem Bereich von 0 bis 255 in  einen Bereich von -128 bis 127. Diese Indexverschiebung ist notwendig, da sich nach der anschließenden DCT und Quantisierung kleinere Werte ergeben und dadurch eine bessere Kompressiondichte erzielt werden kann.

JPEG fasst jetzt die Pixelwerte für jede Komponente in Blöcke von 8x8 Pixel zusammen. Dieses so genannten Blocking-Verfahren zerlegt das Bild in kleinere Blöcke um jeden davon getrennt bearbeiten zu können. Jeder dieser Blöcke wird später mittels DCT (Discrete Cosine Transform) verarbeitet. Dabei wird eine Fourieranalyse in zwei Dimensionen x und y ausgeführt. Die Diskrete Fouriertransformation stellt sich dar als:

Man kann sich die eindimensionale DCT als eine Fourier-Transformation vorstellen, bei der nur der reale Cosinus-Teil beibehalten wird, eine zweidimensionale DCT ist die Durchführung einer fortgesetzten eindimensionalen DCT zuerst für alle Spalten und dann für die Zeilen.

Ein Bild wird gewöhnlich mit drei Farbkomponenten dargestellt. Der Datenstrom besteht aus vielen Zeilen. Jede Zeile enthält die entsprechende Anzahl Farbkomponenten, z.B. 123 Rot-Werte, 123 Grün-Werte und 123 Blau-Werte. Dieser Datenstrom wird nun vor der Speicherung des Bildes komprimiert, um dann nach der Datenübertragung zur Darstellung auf dem Monitor wieder dekomprimiert zu werden.

Die JPEG Komprimierung lässt über 16 Millionen Farben zu. In modernen Browsern stehen diese alle gleichberechtigt nebeneinander. Die Ladezeiten sind identisch, egal welche und wie viele verschiedene Farben in einem Bild verwendet werden.

Das DCT-Verfahren führt bei Kompressionsraten über 1:25 zu störenden und gut sichtbaren Artefakten. Andere Verfahren wie das Wavelet-Transformation oder der fraktale Kompression erzielen zwar auch bei hohen Kompressionsraten akzeptable, gut erkennbare Bilder, jedoch bilden sich bereits bei geringer Kompression stark sichtbare Abweichungen vom Original.

Zudem wirken Farben am Bildschirm anders als auf Papier. Das Prinzip des "beleuchteten Bildpunktes“ birgt eine Fehlerquelle für die Abbildung von Farben. Denn durch die Hintergrundbeleuchtung werden Kontraste übermäßig betont, was von einer sicheren Farbwiedergabe abweicht.

Dazu kommen noch falsch eingestellte Drucker. Drucken Sie zum Test die Site Farbe und Licht auf einem Farbdrucker aus und vergleichen Sie die Farbwirkung von Papier und Bildschirm.

Farbkalibrierung bedeutet die Entzerrung eines durch Abbildungsfehler deformierten RGB-Farbquaders.

Die Farbtreue bei der Reproduktion von Bildvorlagen auf Papier oder von aus elektronischen Quellen ist oft nicht zufrieden stellend. Der Grund liegt darin, dass elektronische Quellen nicht kalibriert sind oder die Bilder auf Papier durch chemische Einflüsse farblich mehr oder weniger stark verfälscht sind. Man denke nur an vergilbte Photos und Ölgemälde oder ausgeblichene Aquarelle.

Die Farbkalibrierung ist ein Verfahren, mit dem die genaue Farbwiedergabe der Bilder sichergestellt wird. Wenn die Eingabe- und Ausgabegeräte korrekt kalibriert sind, wird die Farbe an der Quelle genau erfasst und auf dem Bildschirm oder Drucker genau wiedergegeben.

Durch das Druckverfahren werden Bildpunkte im allgemeinen größer ausgegeben als sie wirklich sind. Das liegt daran, dass die vom Drucker auf das Papier aufgebrachte Pigmente je nach Verfahren und Qualität des Druckers auf dem Papier oder der Folie zerfließen. Diese geringfügige Vergrößerung der Rasterpunkte wird Tonwertzuwachs genannt. Trifft man vor dem Drucken keine Maßnahmen zum Ausgleichen des Tonwertzuwachses, so werden die Bilder dunkler als auf dem Bildschirm.

Aber man kann den Tonwertzuwachs abfangen, indem man das Bild heller macht. Mehr Helligkeit erfordert in der Regel mehr Kontrast, eine Vergrößerung des Kontrastes macht helle Stellen noch heller und dunkle Stellen noch dunkler - ein Bild mit höherem Kontrast hat daher auch mehr Farbabstufungen bzw. Graustufen.

Die differenzierte Änderung der Helligkeitsstufen eines Bildes wird mit Hilfe einer Gammakurve ermittelt und heißt "Gradation". Die Ermittlung der Gammakurve für ein bestimmtes Ausgabegeräte ist Teil der Kalibrierung.

Das Papier leuchtet im Gegensatz zum Monitor nichts selbst, sondern Teile des Lichts werden absorbiert und reflektiert. Das Licht trifft auf das Papier und wird mehr oder weniger in seiner spektralen Zusammensetzung, oder in einem Teil davon, verändert und reflektiert. Die aufgebrachten Farben bestimmen deshalb, in welchem Farbton das reflektierte Licht im Auge des Betrachters ankommt.

Daher arbeitet der Drucker mit dem CMY Farbmodell und der Monitor im Gegensatz dazu mit dem RGB Farbmodell. Vor dem Drucken wird eine geeignet Transformation der Farben von RGB nach CMY durchgeführt.

Dazu kommt, dass es einige Farbtöne gibt, die im RGB Farbraum perfekt, aber in CMY nicht dargestellt werden können.

Die Kalibrierungen für ein bestimmtes Ausgabegeräten basiert auf einer darauf abgestimmten Gammakurve, dadurch ist ein bestimmtes Bild entweder für den Bildschirm oder einen ganz speziellen Drucker optimiert.

Dazu kommen Knicke, abgeplatzte oder abgeblätterte Farbe, Vergilbungen, kleinere und größere Risse, durchgedrückte Keilrahmen, mechanische Beschädigungen durch falschen Transport oder ungenügende Lagerung, Zerstörungen durch durch Vandalismus, Brand, Zigarettenrauch oder andere Umwelteinflüsse.

Restauratorische Maßnahmen dienen der Wiederherstellung der Farbe und des Farbaufbaus eines Gemäldes. Gerade Farbabstufungen, Nuancen und Differenzierungen im Farbaufbau sind oft dem Zahn der Zeit zum Opfer gefallen. Nach längerer Zeit können gealterte oder sich veränderte Farbaufträge die umfassende Wahrnehmung stark verfälschen. Durch die Alterung kommt es in komplexen Oxidationsprozessen und der chemischen Reaktion der verschiedenen Pigmente zwangsläufig zu einer Farbreduktion oder Farbverschiebung. Die durch den Betrachter wahrgenommenen Farbwerte der darstellenden Malerei weichen daher oft erheblich vom Original ab. Form und Farbe werden dadurch oft stark beeinträchtigt oder in ihrem Aussagegehalt verfälscht. Die Gilbung erzeugt Farbverschiebungen, z.B. von Farbpartien von Blau zu Grün, von Weiß zu Gelb oder von Rot zu Braun.

So ist zum Beispiel das Grün im Goethe'schen Aquarell zu seinem Farbkreis durch Ausbleichung in den vergangenen 200 Jahren zu einem schmutzigen Grau verkommen.

Das Original zeigt sich durch den chemischen Alterungsprozess stark verändert, mit ausgeblichenem Grün und verfälschten Rot-Gelb-Tönen